《歡樂(lè)頌》經(jīng)超加盟《遇見你，我的愛》，短劇邁入高水準(zhǔn)時(shí)代
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經(jīng)?？?a target="_blank" style="box-sizing: inherit; text-decoration-line: none; color: rgb(0, 140, 210);">短劇的人們一定知道“紅果免費(fèi)短劇”這款A(yù)PP，它里面主要聚焦豎屏免費(fèi)短劇，為大家提供了新的追劇方式戴拿奧特曼全集國(guó)語(yǔ)
然而，最近在這款A(yù)PP中，有一部名為《遇見你，我的愛》的橫屏短劇問(wèn)世后，好評(píng)如潮，看過(guò)它的人很難不被吸引。
不同于常見豎屏短劇的局促視角，這部劇無(wú)論是燈光、機(jī)位等各種硬件設(shè)施，以及演員的到位表演，為我們創(chuàng)造了不輸電影質(zhì)感的影視作品。
其實(shí)，在所有豎屏短劇中，都有一個(gè)致命缺點(diǎn)，那就是視頻畫面內(nèi)可容納的信息量太少。因?yàn)槠聊怀叽缬邢?，畫面每次只能聚焦那么一兩個(gè)人，基本上就是誰(shuí)說(shuō)話拍誰(shuí)，看久后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一部戲下來(lái)，你能記下來(lái)的就那么幾個(gè)人。
但是橫屏劇不同，它每次能夠容納的人足夠的多，哪怕只是其中一個(gè)人在講話，拍的時(shí)候可以讓他在中間的位置，而兩邊的演員其實(shí)也是在表演狀態(tài)里的，這就給了演員更多的發(fā)揮空間，也為我們帶來(lái)更好的追劇體驗(yàn)。
《遇見你，我的愛》最讓人驚喜的其實(shí)不光在尺寸比例上，演員陣容也是如此。他的主演竟然是在熱播劇《歡樂(lè)頌》第3—5部中，憑實(shí)力出圈的演員經(jīng)超。
而值得一提的是，短劇《遇見你，我的愛》的導(dǎo)演安澤豪，本來(lái)就是演員出身，他在劇中也演有角色“于勝利（辣子魚）”。
在我們國(guó)家經(jīng)常出現(xiàn)外行執(zhí)導(dǎo)內(nèi)行的荒誕事，但對(duì)于演員出身的安澤豪，他就可以時(shí)刻提醒經(jīng)超：“潘海洋不是完美總裁，他有三次離婚的狼狽。”
這種對(duì)表演的打磨，不是憑空要求，而是安澤豪多年拍現(xiàn)實(shí)題材積累的經(jīng)驗(yàn)，他知道觀眾要看的不是“懸浮的英雄”，而是 “真實(shí)的人”，這也是他會(huì)接下穆龍導(dǎo)演的《警察筆記之欲望之罪》這部劇，看重的正是里面的英雄“非高大全”形象。
經(jīng)超此前已經(jīng)用了十多年的時(shí)間，把自己從影視劇中的邊緣角色打磨成公認(rèn)的演技派，這次又有了他和安澤豪的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，短劇加速向?qū)I(yè)化轉(zhuǎn)型。
更值得關(guān)注的是，過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，短劇往往會(huì)被貼上“草根低質(zhì)”標(biāo)簽，而隨著專業(yè)領(lǐng)域的人不斷進(jìn)入，現(xiàn)在短劇的水準(zhǔn)相對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了顯著提高。
而這與過(guò)去的網(wǎng)劇發(fā)展歷程如出一轍，當(dāng)年網(wǎng)劇興起時(shí)，滿屏都是草根團(tuán)隊(duì)的快拍快剪，那時(shí)大家默認(rèn)“網(wǎng)紅演網(wǎng)劇，演員演電視劇”，網(wǎng)劇幾乎等于低水準(zhǔn)的代名詞。
后來(lái)，也是隨著專業(yè)人才的進(jìn)入，觀眾審美也在提高，那些粗糙的劇很快被市場(chǎng)淘汰，良幣驅(qū)逐劣幣，或許就是影視發(fā)展的必然規(guī)律。
當(dāng)我們仔細(xì)分析《遇見你，我的愛》后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的意義遠(yuǎn)超一部短劇本身。它用橫屏打破形式局限，用經(jīng)超的演技證明內(nèi)容價(jià)值，更用合理的劇情，打破抓馬的反轉(zhuǎn)。
它不僅為觀眾帶來(lái)好作品，更為行業(yè)樹立了新的價(jià)值標(biāo)桿。